Лувр у Парижі – пам’ятка архітектури і багатющий музей, який не знає рівних собі за різноманітністю і повнотою зібрань, їхньою художньою та історичною цінності. Спочатку Лувр – це королівський палац, побудований на місці замку. В 1793 декретом французької республіки Лувр був оголошений загальнодоступним музеєм, а його колекції стали національним надбанням.
Що таке Лувр?
Один із найвеличніших музеїв світу. Королівський замок, гордість Франції, місце дії романів Дюма. А ще – в’язниця і бібліотека, скарбниця і пересічний середньовічний замок… Фундамент замку XII століття повністю розкрили на подвір’ї нинішнього Лувру вже у ХХ столітті під час археологічних розкопок. Цей замок велів побудувати король Філіп II Август для оборони Парижа. У ті часи в разі небезпеки Сену перегороджували ланцюгами, щоб у неї не міг увійти ворожий флот. З одного боку ланцюг кріпився до замку, з іншого – до вежі Нель, яка розташовувалася на лівому березі річки, якраз навпроти замку. Король Філіп 2 СерпеньТоді тут було далеке передмістя Парижа… Саме цей замок-фортеця і став основою майбутнього королівського палацу. Звідки взялася назва Лувр – Louvre – не зовсім зрозуміло. Найвідоміша версія зводиться до того, що назва споріднена зі словом «Loup» – «Вовк». Начебто тут тримали і розводили спеціальних собак для полювання на вовків – «лувр’є». Інші дослідники залучають для порівняння давньосаксонське слово «Lower» – «Фортеця».
Крім того, в текстах XII століття згадується село Лувр – Louvres, що знаходилося на північ від паризького передмістя Сен-Дені, тож назва ця не була рідкісною або незвичайною. Король Філіп Август, гідний супротивник знаменитого англійського короля Річарда Левове Серце, був великим фортифікатором. За час його правління у Франції було побудовано багато фортець за зразком столичної. Паризький же замок мав квадратне планування, на кожному куті знаходилося по вежі, а в центрі здіймалася потужна цитадель тридцятиметрової висоти. Стіни були оточені ровом. Цитадель слугувала одночасно головним укріпленням фортеці, арсеналом, сейфом, де зберігалися головні цінності королівства, архівом, де ревно зберігали документи, в’язницею для важливих в’язнів. До речі, і документи, і бранці могли бути прирівняні до цінностей – за них можна було отримати чималу ціну…
А сам Філіп II жив ще в королівському палаці на острівці Сіте. Королівською резиденцією Лувр став пізніше. Столиця розросталася. На початку XIII століття в ній жило сто двадцять тисяч осіб, налічувалося триста вулиць, основні з яких були замощені. У середині XIV століття король Карл V наказав оточити Париж новою фортечною стіною, і Лувр повністю втратив своє значення в системі оборони міста. Туди переїхав сам вінценосець і перевіз свою знамениту бібліотеку. З’явилася спеціальна бібліотечна вежа. У ній зберігалася тисяча рукописних книг, зібраних королем, якого сучасники прозвали Мудрим. Це зібрання згодом стало основою Національної бібліотеки Франції. Карл V Мудрий прагнув надати житловий і затишний вигляд похмурому дітищу Філіпа Августа. Було прибудовано нові крила палацу, над важкими бойовими вежами піднеслися витончені загострені дахи і флагштоки.
Але запустіння знову оселилося тут – після смерті Карла V, і півстоліття замок стояв занедбаним. Королі та двір надавали перевагу паризьким палацам Сен-Поль і Турнель або ж затишним замкам у долині Луари. Тур, нинішній центр департаментів Ендр і Луара, міг у ті роки реально вирвати пальму першості у Парижа і перемогти в боротьбі за право стати столицею Франції…
Наступна важлива дата в історії Лувру – 1527 рік. Король Франциск I, перебуваючи у скрутному становищі, шукав спосіб поповнити порожню скарбницю і знайшов його: він вирішив узяти контрибуцію з парижан. Але щоб підсолодити пігулку, король вирішив потішити марнославство городян. Він оголосив, що іншої столиці для прекрасної Франції не бачить і повертається жити в Париж. У Луврі почалися роботи. Король Франциск IЦитадель було знесено, зовнішню кріпосну стіну теж – на її місці розбили сад. Однак лише через двадцять років Франциск I віддав наказ розпочати будівництво нового палацу на місці зритої фортеці. Подальшу історію Лувру можна – за бажання – звести до того, за якого короля який архітектор що прибудував, що перебудував і що зніс. Кожен монарх робив це неодмінно, і принаймні цим входив в історію Франції. Велика Французька революція, наприклад, і справді виявилася революцією для Лувру – вона-то і перетворила його на музей. Якобінці вирішили влаштувати тут «Центральний музеум мистецтв». А в роки революції і наполеонівських воєн колекція Лувру швидко розрослася завдяки реквізиціям у аристократів і конфіскаціям під час військових кампаній за кордоном… Ось так хід історії поповнював фонди музею! Колекції музею «гарнішали», чого не можна було сказати про прилеглий до Лувру квартал, який став відомим паризьким гніздом злочинності та злиднів. «Будь-яка людина, нехай навіть та, що приїхала до Парижа на кілька днів, помітить похилені фасади десятків будинків, збентежені господарі яких не проводять ніякого ремонту. Ці будівлі залишилися від старовинного кварталу, який поступово руйнується…”, – так описав цей квартал Бальзак у романі “Кузина Бетта”. Минуло кілька років після виходу книги у світ – і за наказом імператора Наполеона III «мотлох» знесли, квартал повністю знищили, а на місці його розташувався новий центральний двір Лувру – «двір Наполеона». Саме цей вільний від будівель двір і був розкопаний археологами в останній чверті ХХ століття, і виявилося, що коло замкнулося. «Наймолодша» частина ансамблю Лувру опинилася якраз над найдавнішою – над фундаментом того самого «пересічного середньовічного замку».
Треба зізнатися, що невгамовні «будівельники Лувру» не зупинилися. Після розкопок місце «двору Наполеона» зайняла вельми екстравагантна сучасна адміністративна будівля музею, і навряд чи це остання прибудова до палацу… У роки криз і процвітання, терору й реставрації та чи інша частина Лувру обов’язково стояла в риштуваннях. Мабуть, це природний стан Лувру, який триває з 1190 року. Кожна епоха додає свою цеглу.
Історія будівництва Лувру
Колекції музею займають великий комплекс будівель, будівництво яких здійснювалося протягом 8 століть. Початок було покладено королем Філіпом II Августом (роки правління 1180-1223), за наказом якого було збудовано фортецю, що захищала підступи до острова Сіте, де тоді розташований центр Парижа. За цитаделлю закріпилася назва Лувр, можливо тому, що в цій місцевості здавна водилося багато вовків, і її називали «вовче місце» – Лувенія. Є й інші версії походження найменування замку.
Король Карл V (роки правління 1364-1380) зробив Лувр своєю резиденцією, у зв’язку з чим архітектору Р. дю Тамплю було доручено переробити і розширити замок.
За Франциска I, з 1527 року, почала здійснюватися радикальна перебудова будівлі всередині і зовні. Середньовічні вежі було знесено, і замок набув вигляду ренесансного палацу. Головні роботи були здійснені за проектом і під керівництвом П.Ляско.
У 1563 році вдова Генріха II, Катерина Медічі, доручила Філіпу Делорму зведення нового палацу. Він став називатися Тюїльрі, оскільки знаходився на місці колишнього черепичного заводу (tuilerie). У 1871 палац Тюїльрі згорів і більше не відновлювався. Катерина МедічіЗа Генріха IV (роки правління 1589-1610) було складено генеральний план, у результаті здійснення якого загальна площа Лувру збільшилася в 4 рази. Між Лувром і Тюїльрі в 1608 році вздовж берега Сени було зведено галерею (довжина 420 м), що отримала назву Великої галереї. Вона стала основою майбутнього музею, оскільки передбачалося, що тут розміщуватимуться королівські колекції.
У другій половині 17 ст. в Луврі було розпочато широкомасштабні роботи з метою наблизити вигляд палацу до архітектури епохи бароко. До Парижа з Риму був для цього запрошений один із головних творців цього стилю Л Берніні. Однак проект, запропонований ним, визнали занадто помпезним. Роботу було доручено французьким архітекторам. К Перро (1613-1688) побудував знамениту східну колонаду в стилі класицизм, якому віддавали перевагу у Франції. П Лево (1612-1670) створив низку інтер’єрів, у т.ч. зал Августа, призначений для розміщення королівських колекцій античних статуй, зброї, медалей. Після пожежі 1661 року Лево заново відтворив галерею Аполлона, оздоблення та розпис якої здійснив Ш Лебрен. За його малюнками були виконані мальовничі панно для плафонів, облицювання стін, рельєфи, навіть замки і ручки – все, аж до найменших деталей.
З 1674 року Людовик XIV прийняв рішення зробити своєю резиденцією Версаль. Роботи в Луврі були припинені, багато приміщень так і залишилися недобудованими протягом тривалого часу.
У зв’язку з тим, що Лувр втратив значення королівської резиденції, його стали поступово займати різні установи. Тут відводилися приміщення для майстерень художників і для квартирантів. У Луврі жили мебляр Буль, знаменитий декоратор Берен, скульптор Жирадон, який розмістив у Луврі власну колекцію, в якій навіть була єгипетська мумія.
Лувр стає музеєм
Ідея гідного служіння ідеалам Прогресу і, у зв’язку з цим, перетворення Лувру на загальнодоступний музей наук і мистецтв, була висунута французькими просвітителями в середині 18 ст. Художник Гюбер Робер запропонував проєкт перебудови Великої галереї з метою створення в ній верхнього освітлення через засклену стелю (проєкт було здійснено на початку 19 ст.).
У 1793 частину залів Лувру було перетворено, і музей відкрили для публіки. Однак роботи в ньому тривали. Особливо грандіозного розмаху вони набули за Наполеона Бонапарта. Найбільші архітектори цієї епохи Ш Персьє і П Фонтен значно розширили площу Лувру за рахунок нових прибудов. У цей час було зведено ще одну галерею, паралельну Великій галереї. Роботи з реконструкції Лувру і збільшення його площі продовжували здійснюватися і в наступні десятиліття, особливо інтенсивно вони проводилися в роки правління Наполеона III (з 1848).
Після падіння його режиму в 1870 почалася реконструкція будівель Лувру і будівництво нових приміщень, яке триває аж до нашого часу. Відтоді як Лувр перестав служити однією з резиденцій влади Франції, колишні адміністративні приміщення стали поступово звільнятися і передаватися музею. Цей процес затягнувся на довгі роки. Тільки в 1960-1980-ті останні адміністративні установи покинули Лувр. До 1980-х у розпорядження музею перейшов весь комплекс будівель, включно з північним крилом, де донедавна розташовувалося міністерство фінансів.
Новий етап будівельних робіт настав у 1980-ті, коли почалося здійснення проєкту «Великого Лувру», розпочатого за ініціативою президента Ф. Міттерана: перепланування центру Лувру і влаштування нового входу в музей. Проект розробив американський архітектор китайського походження Ео Мінг Пей. Він створив велику скляну піраміду, що здійнялася в центрі Двору Наполеона, а навколо неї – три піраміди поменше. Рецепт скла для пірамід був спеціально розроблений відповідно до новітніх технологій так, що ця конструкція випромінює світло. Між пірамідами розташувався трикутний басейн із темного каменю, що ледь височіє над рівнем землі. Завершується композиція, яку архітектор назвав «ландшафтом», фонтаном.
Нині вхід до музею розташований у великій піраміді. У центральну колону вмонтовано ліфт. У головному вестибюлі розташувалися різні служби музею, квиткові каси, дошка оголошень, гардероб тощо. Встановленими тут ескалаторами можна піднятися в різні зали музею. Під час проведення будівельних робіт під подвір’ям Лувру, яке називають «кур карре» – квадратний двір, було розкрито фундаменти, частину стін і приміщень старовинної цитаделі, зведеної в 13 ст. за часів Філіпа Августа. Цей комплекс, що отримав назву «Середньовічний Лувр», став новим підрозділом музею.
Історія придбання колекцій Лувру
Уже в 15 ст. у Франції пробудився інтерес до колекціонування пам’яток мистецтва. У 15-16 ст., під час військових походів до Італії, французькі королі не втрачали можливості вивезти з цієї країни античні статуї та інші художні цінності. Так, король Карл VIII, захопивши Флоренцію в 1494 році, перевіз до Франції багато скарбів палацу Медічі та інші трофеї. Однак справжнім основоположником політики заступництва мистецтвам і планомірного придбання колекцій був французький король Франциск I (роки правління 1515-1545). Він не тільки використовував будь-яку можливість отримати твори мистецтва (головним чином, роботи італійських майстрів), а й прагнув переселити до Франції найкращих художників. Серед 74 іноземних художників, які працювали в цей час у Франції, 73 були італійцями. Серед тих, хто прибув у цю країну на запрошення короля, були Леонардо да Вінчі (роки перебування у Франції 1517-1519), уславлений ювелір і скульптор із Флоренції Бенвенуто Челліні, Андреа дель Сарто, Россо, Пріматіччо, Перміджаніно та багато інших. Леонардо да Вінчі помер у Франції, всі картини, які були у його майстерні, були придбані Франциском I, зокрема й знаменита Джоконда. Тоді ж до Франції привезли Раби Мікеланджело, які пізніше потрапили в колекцію Лувру.
Поповнення колекцій тривало і в наступні роки. Марія Медічі – регентка при малолітньому королеві Людовіку XIII замовила П.Рубенсу цикл, що складається з 21 картини із зображенням подій її життя. Картини призначалися для Люксембурзького палацу, 1846 року їх передали до Лувру. Особливого розмаху збиральницька діяльність набула в 17 ст. Не тільки королі Франції, а й багато інших любителів мистецтва мали багатющі колекції, наприклад, всесильні міністри: Рішельє, Мазаріні, банкір Кроза. Більшу частину колекцій Рішельє і Мозаріні успадкував Людовик XIV. Король виявляв винятковий інтерес до мистецтва, на його замовлення французькими майстрами були створені численні картини, скульптури, твори декоративно-прикладного мистецтва, значна частина яких зараз знаходиться в різних відділах Лувру. Тоді було придбано більшу частину колекції картин Пуссена (у Людовика XIV їх було 31), а також Рубенса. Після смерті Рембрандта в 1669 році Людовик XIV розпорядився скупити все, що залишилося в його майстерні. Протягом 3 років для королівської колекції купували картини цього майстра.
Особливо старанно намагався примножити королівські колекції перший міністр короля Кольбер. За роки його діяльності вони збільшилися з 200 картин до 2000. Уже не настільки масштабні придбання робилися і в наступні десятиліття. Тоді було куплено багато картин нідерландських майстрів 15-16 ст., які раніше не привертали до себе уваги.
Після французької революції 1789 року королівські колекції, а також зібрання, що належали емігрантам, були націоналізовані, деякі ікони і церковне начиння надійшли з храмів. До 1793 року в Луврі налічувалося 500 картин і 155 інших художніх предметів, більша частина з них походили з королівських колекцій. Розташовувалися вони в основному у Великій галереї.
Уже в період Директорії було проголошено, що Франція має суверенне право на твори мистецтва з інших країн, щоб прикрашати «царство свободи». Перша партія захоплених французькою армією мистецьких пам’яток надійшла з Нідерландів у 1794. У 1796, після окупації Італії французькими військами під керівництвом Наполеона Бонапарта, з цієї країни було вивезено все найцінніше зі знаменитих колекцій Ватикану, вілли Боргезе, а також найбагатших зібрань Флоренції, Венеції тощо. У Луврі тоді перебували Аполлон Бельведерський, Лаокоон тощо. До Франції були відправлені численні обози з творами мистецтва з різних держав на території Німеччини, з Австрії та ін. країн Європи, в які під звуки Марсельєзи входила французька армія.
У військовій кампанії Наполеона до Єгипту взяли участь археологи і вчені. До Франції було відправлено велику партію пам’яток Стародавнього Єгипту, що стала основою для утворення нового відділу Лувру.
Лувр за Наполеона Бонапарта було оголошено центральним художнім музеєм Європи, він став символом світового панування і могутності імперії. Директором Лувру став Віван Денон, який брав участь у військових походах Наполеона, зокрема в Єгипет. Віван Денон дуже енергійно проводив політику розширення колекцій. При ньому зібрання Лувру було вперше систематизовано за географічним і хронологічним принципом. Для того, щоб заповнити прогалини зібрання музею, в 1811 році він відправився в Італію і придбав твори Чімабуе і Джотто, а також картини італійських художників 15 ст., раніше майже не представлених у Луврі. Це був один із перших прикладів систематичного поповнення колекції в історії музейної справи.
Після падіння імперії Наполеона Бонапарта багато вивезених ним з інших країн колекцій було повернуто, проте далеко не всі. Так, майже половина захоплених в Італії картин залишилася в Луврі.
У наступні роки в Лувр стали надходити твори майстрів Франції 19 ст: Давида, Енгра, Делакруа. Багато приватних колекцій були куплені дирекцією Лувру або надійшли за заповітом, а також як дари. З цих джерел було отримано більшу частину картин французьких майстрів 18 ст., а також такі шедеври, як Циганка Франса Гальса (написана 1625 року, в Луврі з 1869 року), Король дурнів І Босха (виконаний у 1500 році, в Луврі з 1918 року) та багато інших.
Надзвичайно збагатили музей французькі археологи 19 ст. Так, знаменитий учений О.Маріетт (1821-1881) проводив розкопки в Мемфісі (Єгипті) і переправив до Лувру 6 тис. знайдених ним пам’яток. Серед них – Сидячий писар. У 1819 році французький посол подарував королю Венеру Мілосскую, знайдену на грецькому острові Мілос селянами, а в 1863 році було придбано Ніку Самофракійську, виявлену французькими археологами. У 1863 р. було куплено частину знаменитої колекції маркіза Кампана (інша її частина була придбана Ермітажем), звідки походять багато знаменитих грецьких ваз.
Розкопки, здійснені в районі Дворіччя французьким консулом Ботта в середині 19 ст., послужили поштовхом для початку широкомасштабних археологічних робіт у цьому регіоні. Дуже важливу роль у відкритті та вивченні цивілізацій стародавнього Сходу зіграли французькі вчені, такі як О.Марієтт, Г.Масперо. У зв’язку з їхніми археологічними знахідками було утворено відділ Стародавнього Сходу. До нього надійшло багато речей, виявлених як французькими дослідниками, так і археологами інших країн.
Під час другої світової війни, перед вступом фашистської армії до Парижа, колекції Лувру упакували в 6 тисяч ящиків і сховали в схованках середньовічних замків (Шамбора, Монтабана та ін.) Вони повністю збереглися і після війни знову повернулися в зали музею. Деякі колекції були відкриті для відвідувань уже в 1945.
Головні відділи Лувру
Відділ Стародавнього Сходу був утворений 1881 року. До нього входять експонати, що представляють культуру Шумеру, Аккаду, Ассирії, Вавилона, Палестини, Фінікії, Персії, Урарту та інших найдавніших цивілізацій Азії та прилеглих до неї територій. Початок цьому зібранню було покладено консулом Ботта. У 1847 році він передав до Лувру знайдені ним пам’ятники, що прикрашали палац ассірійського царя Саргона II в Хореабаді, стародавній столиці Ассирії. Численні археологічні знахідки, що надійшли пізніше, зробили необхідним виділення цієї колекції, яку раніше виставляли разом із пам’ятками Стародавнього Єгипту, у відокремлений відділ музею.
Культуру Стародавньої Ассирії представлено експонатами з Німруда (зокрема, рельєф, що представляє бога з головою орла, 883-859 до н.е.); Хорсабада (зокрема, дві гігантські статуї крилатих биків – «шеду» – з палацу Саргона II (722-705 до н.е.).
Найдавніші пам’ятки відділу були створені майстрами Шумеру й Аккаду, перших держав, що виникли в Месопотамії (3 тис. до н.е.). Світовою популярністю користується частина Стели шулік (із зображенням важкоозброєної піхоти), створеної на честь перемоги царя Шумеру Еаннатума, який завоював сусідню територію (2450 р. до н. е.), Стела Нарамеіна, царя Аккада (2270 р. до н. е.), портрети сановника Ебіх-іль (бл. 2 500 р. до н. е.), правителя міста Лагаша Гудеа (2 150 р. до н. е.). У Луврі зберігається 11 зображень Гудеа (всього їх збереглося близько 30).
Стела Хаммурапі – царя, який правив 1792-1750 до н.е., дає різноманітні та цінні відомості про культуру Стародавнього Вавилона. Рельєф із зображенням героя стародавніх легенд Гільгамеша з левом (VIII ст. до н.е.) – важлива пам’ятка не тільки образотворчого мистецтва, а й літератури, тому що цьому герою присвячені численні поеми.
Пам’ятки Стародавнього Ірану носять переважно придворний характер: мармурова капітель колони із зображенням биків, заввишки 6 метрів, походить із палацу в Сузах – адміністративного і культурного центру Перського царства; на частині стіни, вкритої кольоровими кахлями, зображено «лучників перської гвардії» царя Дарія І (який правив у 525-485 до н. е.). е.) У цьому найбагатшому відділі Лувру зберігаються численні предмети зі срібла, золота, бронзи, глини, створені протягом кількох тисячоліть народами Стародавнього Сходу.
Відділ Стародавнього Єгипту був утворений 1826 року. Першим його очолив великий єгиптолог Ф.Шампольон, який відкрив таємницю ієрогліфів. У колекції відображені всі етапи розвитку культури Стародавнього Єгипту. Поряд із круглою скульптурою, рельєфами, художніми предметами, прикрасами, в експозиції знаходяться саркофаги, папіруси, живопис тощо.
Серед найдавніших пам’яток – крем’яний ніж із Джебель-ель-Арака, руків’я якого прикрашене зображенням людських постатей (переддинастичний період, бл. 3400 р. до н.е.). Ім’я одного з перших володарів Єгипту Джета (царя – змія) доносить до нас надгробна стела з Абідоса (бл. 3 тис. до н.е.). У Луврі знаходяться знамениті портрети: Чиновник з Мемфіса і його дружина (бл. 2500 р. до н.е.), Сільський староста, Сидячий писар та ін.
Особливо багата колекція пам’яток Нового царства, в якій є стели з написами, що прославляють перемоги єгипетських фараонів, як, наприклад, Тутмоса III (1504-1450 до н.е.), портрети правителів: фараона-реформатора Ехнатона (1370-1352), Сеті I, зображеного поряд із заступництвом богині Хатор, яка його опекає (1300 до н.е.).
Відділ Стародавньої Греції та Риму був утворений 1800 року. В його основу було покладено колекції античних пам’яток, придбаних французькими королями ще у XVI-XVII ст. Однак згодом зібрання було значно примножено за рахунок трофеїв, отриманих під час військових походів Наполеона в Італію та інші країни, а також за рахунок археологічних знахідок.
В античній колекції міститься велика кількість справжніх грецьких пам’яток, починаючи з егінської епохи (т. зв. кікладські ідоли 2-3 тис. до н. е.) і до епохи еллінізму. З великою повнотою в Луврі відображено період архаїки. Серед скульптур цього часу Гера Самоська (1 пол. 6 ст. до н.е.), Архаїчний курос (1 пол. 6 ст. до н.е.), Аполлон із П’ембіно (поч. 5 ст. до н.е.), т. зв. голова Рампена (названа на ім’я дарувальника; 6 ст. до н.е.). Період класики представлений такими видатними творами, як фрагмент фриза Парфенона (442-432 до н.е.), 2 метопи храму Зевса в Олімпії (460 до н.е.).
Особливо багата шедеврами колекція пам’яток епохи еллінізму, серед яких виділяються Ніка Самофракійська (3 – початок 2 ст. до н.е.) і Венера Мілоська (кінець 2 ст. до н.е.). В античній колекції Лувру представлені численні пам’ятки Стародавньої Італії. Особливу групу становлять твори етрусків, стародавніх мешканців Апеннінського півострова (1 тис. до н.е.). На саркофазі з Черветері (бл. 500 до н.е.) зображено подружню пару, що лежить на ньому. В етруській колекції багато пам’яток, відлитих у бронзі, як, наприклад, дзеркало з ручкою, прикрашене гравіюванням (4 ст. до н.е.), статуя богині Тюран (520-510 до н.е.).
Серед пам’яток Стародавнього Риму особливу цінність представляє фрагмент Вівтаря миру, створеного на честь перемоги Октавіана Августа, римського імператора, над галлами. Вівтар був споруджений у 13-9 ст. до н.е. і знаходився на Марсовому полі в Римі. (Інші фрагменти знаходяться в музеях Італії). Великою виразністю вирізняються численні римські портрети, деякі з них відносять до вищих досягнень римського мистецтва в цьому жанрі.
В античному відділі музею зберігається велике зібрання грецьких ваз, фаюмські портрети з Єгипту 2-4 ст. до н.е. (тоді Єгипет був частиною давньоримської імперії); мозаїк, як, наприклад, Суд Паріса з Антіохії 2 ст. н.е.
Відділ живопису і малюнка – найбільший відділ Лувру, його колекції займають основну частину комплексу музейних будівель (2 і 3 поверх). Це найбільше у світі зібрання, що не має собі рівних за великою кількістю шедеврів, яке дає змогу уявити розвиток європейського живопису від середньовіччя до кінця 19 ст.
Дві третини колекції живопису – твори майстрів Франції. Французьке Відродження представлене творами Жана Фуке (серед них відомий портрет Карла VIII, бл. 1445); Ф.Клуе та інших відомих майстрів. У розділі живопису 17 ст. міститься понад 40 картин Пуссена, велике зібрання пейзажів К. Лоррена, великі цикли картин, створені придворними живописцями Людовика XIV: Ш. Лебреном і П. Міньяром. Портрет Людовика XIV, написаний Г.Ріго 1701 року, став еталоном типу королівського портрета для багатьох європейських майстрів.
У Луврі представлені всі творці витонченого і веселого стилю рококо: Ватто, Буше, Фрагонар, Ланкре, а також художники інших напрямків у живописі 18 ст., як-от Шарден, Перроно, Мрій. На особливу увагу заслуговують картини французьких художників 19 ст., оскільки на цьому етапі Франція визначала шляхи розвитку європейського мистецтва: твори Луї Давида, Енгра, Е Делакруа, Т Жеріко і майстрів подальшого часу.
У Луврі знаходиться найбагатша колекція італійського живопису за межами цієї країни, в якій представлено майже всі найкращі майстри Італії, починаючи з Чімабуе і Джотто, основоположників живопису епохи Відродження. Світовою славою користуються 7 картин Рафаеля, полотна Тиціана, Тінторетто, П.Веронезе, Бессано. Сільський концерт, розпочатий Джорджоне і закінчений Тиціаном, а також інші твори Тиціана вплинули на створення деяких картин (Олімпія, Сніданок на траві Е.Мане, а також інших майстрів Франції). Найцінніша частина колекції італійського живопису в Луврі – 5 картин Леонардо да Вінчі, це найбільше у світі зібрання живописних творів великого художника.
Твори художників Болонської Академії (Аннібале Караччі, Гвідо Рені та ін.), Караваджо демонструють розмаїття напрямків і високі досягнення італійського живопису цього часу. Інші національні школи Європи представлені творами Гойї, Веласкеса, Дюрера, Рембрандта, особливо виділяється серед них колекція живопису глави фламандської школи Рубенса. Серед численних його полотен особливе значення має знаменитий ансамбль, що складається з 21 декоративного панно на тему Історія Марії Медичі.
Відділ скульптури почав формуватися 1817 року, коли в Лувр передали зібрання музею французьких пам’яток, створене після революції на базі творів, вилучених із храмів і покинутих особняків емігрантів. Пізніше в Лувр надійшли скульптури з Фонтенбло, Сен-Клу, Версаля та інших королівських палаців. Як і у відділі живопису, тут переважають твори французьких скульпторів від раннього Середньовіччя до 19 ст. На особливу увагу заслуговують твори кращого французького скульптора епохи Ренесансу Жана Гужона (рельєфи Фонтану німф і Фонтану безневинних), а також скульптурний пам’ятник Жермена Пілона, замовлений вдовою Генріха II – Катериною Медічі: три жіночі постаті, що уособлюють чесноти, несуть на голові урну, яка призначалася для серця короля. Видатними творами представлені всі провідні скульптори Франції 17-19 ст.: Куазевокс, Жирардон, Кусту, Пажі, Ж.-Б.Пігаль, Фальконе, Гудон тощо.
З майстрів іноземних шкіл найкраще представлені італійці, в т.ч. Бенвенуто Челліні, який працював деякий час у Франції. Створений ним рельєф Німфа Фонтенбло є одним із найуславленіших шедеврів колекції. Найбільшою популярністю користуються дві скульптури Мікеланджело, так звані «Раби», які призначалися для мавзолею папи Юлія II в Римі (проект не був здійснений). Представлені тут і твори останнього великого скульптора Італії кінця 18 – початку 19 ст., Антоніо Канови, як, наприклад, один із варіантів групи Амур і Психея (інший варіант знаходиться в Ермітажі, СПб).
Відділ декоративно-ужиткового мистецтва був утворений 1893 року. Сюди надійшли деякі пам’ятки, які раніше перебували в інших відділах музею (у т.ч. Стародавньої Греції та Риму), частина походить із різних церков (Сен-Дені, Сен-Шапель). Після падіння режиму Наполеона III в 1870, в Лувр були передані художні предмети з Тюїльрі, Сен-Клу та інших імператорських палаців: меблі, гобелени, предмети оздоблення. У 1901 коштовності зі спеціального сховища державних цінностей теж стали частиною колекцій.
У цьому зібранні експонати систематизовані за мистецькими галузями та за епохами. Так, наприклад, в особливу групу виділено італійську майоліку, колекцію табакерок, меблі, ювелірні вироби. У низці залів експозицію створено за типом історичного інтер’єру, зокрема пов’язаного з окремими особистостями або подіями, як, наприклад, «Музей Наполеона III». Велику групу пам’яток складають предмети епохи Середньовіччя та Відродження. Деякі з них ілюструють важливі події французької історії та нагадують про її діячів: золотий скіпетр Карла V (14 ст.), прикрашений скульптурним зображенням Карла Великого з атрибутами влади, передали до Лувру з абатства Сен-Дені.
Пишність французького двору за Людовіка XIV стала складовою частиною політики, відповідно найкраща частина зібрання – мистецькі предмети 17-18 ст. Їхня висока якість зумовлена тим, що в їхньому створенні брали участь видатні живописці (як Ш. Лебрен і Ф. Буше), скульптори (як Фальконе) та архітектори. У роки правління короля-сонця було організовано мануфактуру королівського меблювання, на чолі якої став перший художник короля Ш.Лебрен. За його малюнками і під його керівництвом створювали гобелени, меблі, мозаїки, ювелірні вироби, що забезпечило високий художній рівень і єдність стилю всіх предметів оздоблення палаців. Багато з цих речей перебувають зараз у колекції Лувру. Тут же знаходяться найкращі зразки меблів з майстерні Ш.Буля, який підняв виробництво меблів на рівень високого мистецтва. У них, як і в інших видах мистецтва цього часу, проявився «Великий стиль», властивий французькій культурі 17 ст.
Ювелірні предмети виставлені в галереї Аполлона. Тут зберігаються корони, персні, шпаги, предмети культу, прикрашені дорогоцінним камінням. Один із них – алмаз Регент у 137 каратів – був привезений з Індії і належав принцу Орлеанському, який після смерті Людовіка XIV був регентом при малолітньому королі Людовіку XV. Сучасний Лувр безперервно оновлюється, його колекції постійно поповнюються: при музеї працює «товариство друзів Лувру», благодійні організації та фонди, а також приватні особи, які сприяють комплектуванню зібрання. До числа експонатів, що нещодавно надійшли, належать археологічні знахідки з розкопок «Середньовічного Лувру». Найчудовіша з них – шолом короля Карла VI, знайдений у вигляді осколків і майстерно відновлений.
Поряд із цим здійснюється і перерозподіл колекцій між різними музеями Франції. У грудні 1986 року на іншому березі Сени було відкрито музей Д’Орсе в переобладнаній будівлі колишнього вокзалу. Туди з Лувру було передано твори, створені художниками з 1848 по 1914 рік. Пізніший етап розвитку мистецтва, починаючи з фовістів і кубістів, представлений у центрі Жоржа Помпіду, відкритому 1977 року. У Луврі залишилися експонати до 19 ст. включно.
Нині, як і в попередні періоди своєї історії, Лувр перебуває в стані безперервної модернізації, вдосконалення своєї структури та експозиції. Зали обладнані новітніми технічними досягненнями.
